这是我读过的最棒的“读后感”，据说出自狂狷之手，但也可能是别的高手所写，其中修辞和分析方式可以借鉴并套用到其他书评，是学习写作读后感的典范之作。
在历史的聆听中破译未来
——作家赵颖长篇小说《大矿山》读后感
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上个月，我看了《大矿山》，这本书让我震憾，让我感到了久违的热血沸腾，让我生在今世，却看到了从未谋面的先人！
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1949年1月1日，距阜新解放刚刚过去八个半月，阜新矿务局在旧中国最后一个元旦的钟声里，正式成立了！
她是共和国煤炭工业不折不扣的“长子”，从诞生的第一天起，便以挺拔的脊梁和伟岸的双肩，扛起了共和国工业的基石；以喷涌的乌金和激荡的热血，推动了共和国前进的车轮！
她是当时全国四个千万吨矿务局之一。矿兴城兴，一荣俱荣。作为煤电之城的阜新，无疑是中国工业的重镇之一，如旭日吐薄、霞蔚云蒸，如大河入海，气象万千。
仿佛一颗明珠在辽沈大地上放射出璀璨的光芒，阜新在解放初的魅力，吸引着全国有志之士翘首瞻望，妆点着众多青春学生事业梦想，这种情形，恐怕只有后来改革开放初期的深圳，可以与之相提并论。
当时，阜新矿务局局长的任命需国务院总理签字。
阜新矿务局海州露天煤矿是“一五”时期全国156个重点项目之一，设计年产量为300万吨，是亚洲最大的露天矿，甚至是当时中国工业的标志性工程之一。
1960年版5元人民币的背面赫然印着的就是海州露天矿的图案：海州露天矿东西长6公里，南北宽2公里。每天，总有滚滚乌金源源不断地从里面喷涌出来，流向中国四面八方。她代表了一个时代，某种意义上犹如三峡工程于今日之中国。
从1949年1月1日建局以来，阜新矿务局共奉献了5亿多吨煤炭，创造工业总产值300多亿元。而且，从阜新矿务局走出了几任煤炭部部长。
可以说，阜新矿务局引领中国煤炭工业的潮头数十年！
这些事情估计家乡的许多朋友也是耳熟能详。但是说到“闯关东第一人”，说到阜新发现“第一块煤”、创办“第一家煤业公司”的传奇故事，说到我们这块黑土地上的先人如何历经劫难，如何抗击敌寇，如何在满目疮痍的废墟上建功立业，这一串串年轮凝结而出的悲壮血泪，不是真材实料的优秀作家，怕是讲不出星暗灯明。
马尔克斯用魔幻现实主义的手法，把他家乡史讲成了《百年孤独》，因为庞大的叙事以及传奇的色彩赢得了创作上的成功；赵颖长篇小说《大矿山》用惊心动魄的史诗性文字，架构出辽西煤田的“百年沧桑”，其间凝结着不同时代的旋律：有创造财富的**呐喊，有献身家邦的豪情放歌，有不屈服于命运的嘹亮号角，有大刀阔斧锐意进取的昂扬足音……
历史的天空闪烁几颗星，人间一股英雄气，在《大矿山》驰骋纵横！
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读书是仁者见仁，智者见智。
由春风文艺出版社出版的《大矿山》，堪称一部跨越时空与问道兴亡的奇书，对当代读者特别是青年朋友而言，当你翻开她时，心灵可以真切触摸到一面镌刻时光的丰碑，那是先人的血凝结了，是他们的胆汁沸腾了，是他们长歌当哭的呼啸在阜新矿山上的回荡徘徊。
《大矿山》故事跌宕起伏，从满清末年阜新发现煤矿，一直延续到1949年阜新矿务局正式成立，以鲜活的人物、引人入胜的故事，完整勾绘了阜新地区矿业发展史。其间经历了民间私人采煤、民族资本投入、日本侵略者霸占、国民**经营几个阶段，时间跨越三代人丁。
18岁山东小伙许一拳和万千闯关东的流民一样，为了吃饱肚子背井离乡，来到了一个叫土默特左旗的地方，这是阜新蒙古王爷的辖地，龙蛇混杂，风云聚汇，擂台上血雨腥风，四方豪强以性命相搏，争夺全旗武教头的交椅。许一拳击败全部对手，成为武教头同时，得到十箭地的奖赏。赤手空拳的他摘取了人生的第一桶金，出人意料，这金子是黑色的，十箭地的乌龙沟发现了煤炭，山东小伙一步步成为乌龙沟许大掌柜，一代矿主开启了阜新宝藏的神秘之门，却也引来了东洋奸商贪婪染指。白衣黑裙的邱小宛是白山黑水的精灵，自古美女爱英雄，然而许一拳却成为这位邱家姑娘心中永远的痛，易求无价宝，难得有情郎，可这人间至宝终究是人非神，以至被权贵把玩于股掌——王爷的女儿桑丹格格非救命恩人不嫁，邱小宛眼睁睁看着心上人成为别人的丈夫。少女一腔幽怨，只能付与绿醑。煤炭、玛瑙、金子——阜新的三宗宝，引无数英雄折腰，邱家烧酒的香气酿进了亘古痴情，在蕴藏宝藏的三条沟化为泪雨倾盆，也引出了一方水土百年叹息。洞悉四方、运筹帷幄的一旗之长洪寿宣该是最能品味出“三沟”酒的富贵绵长，许家洪家合作开创辽西第一矿，确实是智与勇的长久见地，玛瑙双面麒麟的分合，又预言了三家人共御倭寇的兵符祭起，至此由许、洪、邱三大家族恩怨情仇，纠结导引出一系列个性鲜活的人文形象，无论是张作霖、张学良、溥仪、川岛芳子、林彪、罗荣桓、朱德、董必武等史实人物，还是邱本发、邱子才、洪咏琪、洪振军、一线天、方梅青、活佛、王爷等艺术形象，他们傍方块文字，活出真实的灵肉，借来言去语，道破历史的天机。
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我们先人很早就总结出“以史为鉴知兴衰”之类的箴言哲语，但是饱读史书的文人们，除了津津乐道于“三国”、“王朝”式的权谋解析，便是武则天、赵飞燕类的宫帷艳闻，如此历史文学作品对其相对未来的指向倒是异常清晰，复杂问题一目了然，国事有问题，一定是出了什么古怪的女人，迷惑了圣贤君主，然后遗害九州。所谓红颜祸水，倾国倾城：夏亡于妹喜；商亡于妲己；周亡于褒娰；吴亡于西施；唐衰于杨玉环；明亡于陈圆圆；即便到了今天，输了甲午海战的帐，还是可以算在太后老佛爷的头上。我们破译未来没有任何密码，一个“女祸”就完结了内忧外患。但是乐道归乐道，人人心里都清楚那叫扯蛋。“天机不可泄露”是句拿搪的话，如今中学生都知道能源问题是何等关键，国力高低不在“天机”而在“地利”！遗憾的是，我们的作家们当中，能从诸如**、小三、黑帮等热门话题中抽出精力，来俯视一眼脚下热土的人，实在是少得可怜。当然这绝不能全部归咎于创作者，很大程度上是读者及出版商的意愿和情趣左右着大家。循煤而延伸的故事脉络，似乎也如地下乌金的走向，叩其端尾，不管几多睿智与谋划，最需要的还一种脚踏实地的开掘。赵颖对未来的破译，首先是平实之功，立足在一段真切的历史聆听之上，她使我想到电视剧《风声》中那种超自然的富于神奇色彩的辨音能力，这种能力剥离的是种种假定，所捕捉到的和蕴藏起来的，即是我们先人心脉上颤动过的、怀有种种美好设想但决计不可两全的生命领悟后生发的彻骨之痛。
说到煤炭，早在两千五百万年以前的春秋战国时代，我们的祖先就发现了这种能源载体，并加以开采和利用。那时候称煤炭为石涅（载于《山海经》），后来又称煤为石墨。元朝初年，意大利人马可.波罗来中国游历，还不认识煤，看到烧煤十分惊奇。我国的煤炭资源十分丰富，1985年公布探明储量为六千多亿吨，是世界上储煤最多的国家之一。但是解放前矿采技术落后，全国煤炭产量才三千万吨，到1978年，煤的产量就高达六亿一千多万吨，到了1985年，煤产量世界排名榜上，中国已由第十位迅速升到第三位。
《大矿山》从清末阜新境内发现煤田开始，一直写到阜新解放、大矿山归为人民所有。满清**入关主宰天下后，东北做为清王朝发祥之地、龙兴之脉，受到严密封禁，所以尽管早在1739年，辽宁煤田就已经被官方发现，并有奉天府尹吴应枚递上请求开采的奏章，但皇家根本不允许在龙脉之地有任何举动，更不必说开矿这种破坏风水的大逆之举。
乾隆皇帝在位期间，阜新有两次民间私人采煤的记载：
一是乾隆39年，义州的旗人刘士俊在蒲草泡、夏家沟与人合伙私挖了两个小煤窑，挖出的煤来自用，不到半年就被举报到朝廷，窑主被发配伊犁充当苦役。其中蒲草泡就在如今的清河门区内，此窑也是阜新煤田的首次开采，时间为1774年5月。
二是乾隆42年，一个叫阿尔虎当阿的贩煤商人在义州的七里河挖窑一座，同样遭到封禁的命运。
此后阜新煤田出现了160年的空白，既无官方文字记载，也没有任何民间传闻。
直到1898年9月，徐泉和张三联合出资1万吊制钱，在新丘馒头山下创办了“东盛窑”，开凿斜井三口，以手掘方法开采浅层煤炭，就此拉开了阜新煤田近代开发的帷幕。这时已经是光绪24年，清廷经过多方动荡，处在风雨飘摇之际，控制能力和皇家威严日渐消落，龙脉的封禁抵不过民间对煤炭的需求，所以有人自此敢于犯禁，之后几十年间新丘、孙家湾、乌龙皋、他拉庙、米家窝铺、金家洼子、团山子、柳富营子等地均出现过小窑开采，虽然因资金和开采能力有限，民营窑无力大规模运作，但终究是产量增长的态势，到1914年煤炭已经从早期的年产4万吨发展到15—16万吨。
可是有金钱就是富人吗，有能源就是强邦吗？
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林林总总的身份背景各异的中国人，最终怎样被强盗逼迫成抗战者乃至民族英雄？《大矿山》还原了当日反抗号角的本真旋律，事实上在开战前，我们的先人跟自豪的子孙又有什么区别呢？他们中包括最高军事长官们，能预见到战争不可避免而必战无疑的人一直就没有出现，大家相信所谓正义公理，相信国际社会，相信一切美好的事物。
日本人最初染指阜新煤田，祸首当是南满洲铁道株式会社，他们多次派遣专人窃查阜新煤田情况，稍后日本大仓组合所靠贿买官府、盗买矿权等卑鄙手段，造成中国民办煤业重重危机。张学良为**日本满铁，在1927年创办孙家湾煤矿，民办煤业因此有所复苏。“九.一八”事变后，东北沦陷，阜新煤田全部落入日伪手中，遭到疯狂的掠夺式开采，1936年到1945年，日本侵略者从阜新掠夺煤炭2527.5万吨，受到非人待遇和残暴压榨的中国矿工大量死亡，同时煤田受到极大破坏。
日本投降后，国民**在阜新煤田经营两年多的时间，产量低下，1947年***煤业公司溃逃前进行洗劫，煤矿设备物资被席卷一空，矿井遭受水淹，阜新煤田陷入瘫痪。
1938年3月18日阜新解放后，人民**接管矿山。1948年3月22日，辽北省**批准成立阜新煤矿管理委员会。在中国***的领导下，阜新煤田艰苦奋斗自利更生，进入医治创伤的恢复阶段。1949年1月1日，阜新矿务局和**阜新煤矿委员会同时成立，阜新煤田开发进入历史新的纪元。
追溯这些事情，我觉得对更深刻理解《大矿山》故事背后的破译行为，有非常大的必要，赵颖不只在设计和讲述纳万户于三家的好听好看的传奇情节，不只讲了一座大矿山的风雨历程，不只是撷摘出玛瑙艺术、三沟酒文化、瑞应寺藏密等地域文化标志符号昭示阜新精神，不只是告诉我们学习先辈团结起来奋不顾身保家卫国去争取胜利，我还听见她清晰地告诉我们：所有的经历无论是个人的、国家的还是全人类、全世界的，都像是座大矿山，挖掘出来的有形的东西不是目的只是手段，将其化为无形的能量才是明明德于天下，才是作用于未来的价值所在。
一句话：大矿山的意义在于转化，大历史的意义在于子孙。
《大矿山》领我们哭祖先，《大矿山》令我们忧子孙——当龙种得不到真正的精神能源催发，孵化出来的极可能是跳蚤，更何况比起先人，我们许多人都因为随波逐流的暧昧情怀，已经沦为了跳蚤。
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四海翻腾云水怒，百年浮沉沧桑凝。中国作家的确不是找不到富有特色的创作资源，缺少的就是“奋然为之”。
当我读罢《大矿山》，读见了一双睿智而悲天悯人的眼睛，读出了作者对家国、对先人凝神倾听后的概叹，读懂出了她对未来子孙的心灵密码，在创作上她就是因循文字的死敌，是少有的懂得奋然为之的寂寞高手！
安娜卡列尼娜这本书的作者是俄国著名作家列夫·托尔斯泰，值得大家一读。下面是由我为大家整理的“安娜卡列尼娜读后感2000字左右”，仅供参考，欢迎大家阅读。
安娜卡列尼娜读后感2000字左右一看完《安娜卡列尼娜》，我不确定这到底算不算是一部女性主义的作品。但对于安娜的遭遇，我感到很熟悉，她和《红与黑》中的德雷纳夫人、《玩偶之家》中的娜拉似乎都有相似之处。
虽然这三位女性都有不同程度的不幸，但是应该说她们原本都是过着幸福、安逸的生活的。她们有丈夫，有孩子，有不错的社会地位，几乎没有什么烦恼的事。但是后来她们都觉醒了。她们发现原来她们的幸福只是表面的，不同的是安娜和德雷纳夫人是通过爱情，而娜拉则是通过一次危机。她们都发现自己的丈夫爱社会地位、名誉更甚于爱自己。因此，她们觉醒了，前面两位找到了自己的爱情，而后面那位则选择了离家出走。
安娜的命运中充满了矛盾，她一方面觉得生活很枯燥、乏味，不想在虚伪的上流社会，另一方面她想追求自己从未体验过的爱情。她在这样的感情冲突中把握不住方向。见到丈夫和儿子后，她都有了异样的感觉。在内心深处，作为妻子的她与作为独立女性的她为丈夫争辩起来：“他毕竟是个好人，正直、善良，事业上有成就。”“可是他的耳朵怎么显得这样怪呀”。在安娜和情人第一次互相拥有之后，她并没有特别幸福的感觉。相反，她感到罪孽深重，又害怕又恶心。起先她把脸藏起来，一句话也不说。后来脸上露出冷漠绝望的神情。“她觉得无法用语言表达那种又羞愧又兴奋又恐惧的心情”。这是她想要追求自己的爱情与道德伦理约束之间的矛盾。但最终她勇敢地选择了不顾一切地追求爱情，她不在乎世俗的眼光，毅然与渥伦斯基相爱，她抛弃了家庭，抛弃了孩子。虽然德雷纳夫人也追求自己的爱情，但她一直处于犹豫不决的状态，她只要和于连偷情，总要受到良心的责备。起初安娜对于她的家庭、孩子也心存愧疚，安娜在难产快死的时候，说出过她真正的心里话。她的内心深处充满了对丈夫的愧疚，对往事的悔恨，叫丈夫饶恕她，而他丈夫，那个富有同情心男人，也确实原谅了她。她说：“在我心里有个魔鬼，她随时会占据我，另外一个那不是我，我知道?”。可是后来，安娜为了爱情抛弃一切，她比起德雷纳夫人更加勇敢，她敢于向大众公开她与渥伦斯基的爱，公然挑战当时的社会制度，也敢于抛弃她原有的一切。这也使得最后当安娜被渥伦斯基抛弃时变得一无所有。
令我觉得奇怪的是，为什么处于封建社会的西方，一个丈夫能够容忍妻子背叛自己，拥有她的情人。这无论在我国古代、近代，乃至现代社会都是无法接受的吧。经过一番思考，我认为主要原因在于上流社会的人都非常在乎自己的名声，因此即便是有这样的事，丈夫也会为了维护自己的声誉而当作什么也不知道。对于我国自古以来只允许丈夫背叛妻子，不允许妻子背叛丈夫的观点而言，我认为西方的封建社会已经算比较尊重女性了，更别说绅士风度之类的。
其实在上流社会里，到处都充斥着妻子背叛丈夫，或是丈夫背叛妻子的事情。但是，安娜并没有像其他上流人士那样把自己的爱情变得龌龊，见不得人，她的爱情是纯洁的、健康的，因此她敢于把自己的爱情公诸于世。可是也正因为她这样的做法，违背了上流社会的“潜规则”，进而遭到了她所处环境的人们的唾弃。这正因如此，当安娜失去了丈夫、失去了孩子，失去了情人，并且受到社会的唾弃时，安娜只能走上一条不归路了。
我在思考，安娜这样的结局，这样的命运可以改变吗？如果安娜选择了安分守己，乖乖地在家相夫教子，做一个贵妇人，也许这样的生活很平静、安宁，但是她并不是真正的快乐。丈夫一开始就是安娜的姑妈介绍的，卡列宁比安娜大二十岁，难以避免肯定没有感情基础，而且年龄的关系也必会导致存在隔膜，而且卡列宁更重视的是他的工作，他的应酬。虽然这样安娜能够成为一个无论在外人眼中，抑或在家人眼中的好妻子、好母亲。但是安娜的生活中只有无奈，没有幸福。然而如果安娜追求自己的爱情，与渥伦斯基私奔，安娜很快乐，但她对不起她的丈夫，她更对不起她的儿子，还要受到社会舆论的压力。安娜父母早逝，她并不爱她的丈夫，对她而言最重要的就是她唯一的儿子，但她为了爱情却要失去她的儿子，当她的爱情也化为泡沫时，她的人生毫无寄托，只剩绝望。这两种对立的结果是很难化解的。
我转而又想，如果安娜不是女性，而是一名男性，那结局还会这样吗？如果安娜是男的，一开始他就可以追求自己的爱情，可以追求自己喜欢做的事情，就像列文那样。列文可以追求自己喜欢的基季，还可以研究劳动力在农业生产中的作用，探讨人生的目的。即便他要同自己的妻子离婚也应该会比较容易些，孩子依然可以跟在自己身边。即便最后他受到了情人的抛弃，他还有自己的事业，自己的地位，他还不至于绝望。归根结底，还是因为当时的女性没有独立的意识，没有独立的经济基础，始终还是要依赖男性。
虽然安娜是新时代女性的代表之一，她的自我意识已经觉醒，但是托尔斯泰对安娜有的只是怜悯，他并不认同安娜抛弃家庭，他更认同传统的贤妻良母。我作为一名女性，我能够理解安娜的感情冲动与无奈，但是当自己已经有了家庭，还是要对家庭有一定的责任感，特别是对自己的孩子，这是更成熟的做法。安娜承受太大的压力，以至于不能很好地处理自己的情感与行为。只能说面对环境，个人的力量是相对薄弱的。
安娜卡列尼娜读后感2000字左右二相信凡是读过或者接触过托尔斯泰作品的人，都会被他的文学作品深深吸引。这位颇具传奇的文化巨匠通过自己的作品全面展示着19世纪的俄国风貌。其展现的社会画面之广阔，蕴含的思想之丰饶，融汇的艺术、语言、哲学、历史、民俗乃至自然科学等各种知识之广博，常常令人钦叹不已。
在托尔斯泰全部作品中，《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》、《复活》是三个重要的里程碑，也是他的三部代表作品。《安娜·卡列尼娜》在这三部代表作中有着极其特殊的重要性，它是三部巨著之中艺术上最为完整的一部，并且体现了托氏思想和艺术发展道路的过渡与转变，可以称之为代表作中的代表作。 据了解，托尔斯泰写《安娜·卡列尼娜》的社会背景是在新旧交替的历史时期。那个时期关于家庭的悲剧层出不穷，一幕幕残忍的画面接连展现在他眼前，而一个妇女因为爱情问题而卧轨**的消息，更是使他感到震惊和难过，这也是他创作《安娜·卡列尼娜》的原因之一。
在课上我们了解了托尔斯泰的几部作品，当老师在讲解《安娜·卡列尼娜》这部小说时，还让我们看了由美国华纳兄弟影片公司出品并由美国女星苏菲·玛索主演的**《安娜·卡列尼娜》。 但是**毕竟是**，不能像文字一样将人物的思想与心理描写的特别细致，所以我特意又找来《安娜·卡列尼娜》这部作品来细细品味。
《安娜·卡列尼娜》这部书中有着两条几乎是平行的线索，我们甚至可以将之看成是两个剧场：一个是以安娜为中心，一个以列文为中心。而中间，全仗奥布郎斯基一家的连接，才使一部书不被分成两部。
《安娜·卡列尼娜》这部小说表面上似乎是在写一个上流社会的贵妇人失足的事情，而实际上向我们展示了19世纪70年代俄国社会中妇女的地位，并借由此文来鞭挞它的不合理性。作品描写了个人感情需要与社会道德之间的冲突。主人公安娜·卡列尼娜是一个高层首长卡列宁的妻子，一次舞会上邂逅了年轻的伯爵渥伦斯基。风流倜傥的渥伦斯基用热情唤醒了安娜沉睡已久的爱情，二人产生了真爱，并在当时强大的社会舆论压力下，不顾一切地私奔，从而展开了一场爱情悲剧。经历了重重波折、在社会的巨大压力以及遭受失去家庭、儿子和社会地位的打击后，与渥伦斯基那所谓的真挚自由的爱情也开始被遗弃，最后安娜身着那一袭与渥伦斯基初次见面时自己所穿的黑色长裙，在火车站的铁轨前卧轨，结束了自己绝望的爱情与生命，安娜独自承担了这段为道德和世间所不容的婚外情的后果，给人们留下了无限悲伤。
有人说在描写女性的作品中，《安娜·卡列尼娜》这部小说中无疑是一流的，在万千作品的女性人物中，安娜·卡列尼娜无疑是最为丰满的一个。她敢爱敢恨，敢于追求自己的幸福，在当时的那个时代这无疑是极具反叛精神的。当时的社会婚姻只不过是政治的附属品，是极为物质和利益化的。因为婚姻大都并非建立在爱情的基础上，所以很多人在婚后会出现有情人的行为，但是人们为了名誉、地位却极其虚伪的维持着这种表面的婚姻关系。主人公安娜·卡列尼娜却在这种情况下突兀的显示出了自己的疯狂，对真爱追求的疯狂，记得小说中有一段这样的描写：有一天，安娜与丈夫卡列宁一起去看一场盛大的赛马会，比赛中渥伦斯基从马上摔了下来，安娜情不自禁地大声惊叫，这无疑是她的真性情，而这一“不检点”的举动也将她的私情“暴露”了出来，并且在事后疯狂的她竟然还对丈夫说出了“我爱他，我是他的情妇?随你高兴怎么样把我处置吧。”这样的话。 安娜爱她的儿子，用她的话说儿子是她的命根，当她想用自己的名誉换儿子时遭到了拒绝。她曾经是社交界的名人，可是却因为她对真爱的追求而遭到了社会的巨大压力，受到种种冷遇，社交界不能容她，连她旧日的亲戚朋友都拒绝与她往来。可是这些还不是主要的，令安娜伤心的是自己受到了那个她奋不顾身爱上的渥伦斯基的冷淡，一场大吵之后渥伦斯基愤然离去，她觉得“一切都完了”。一个品格高雅、敢于追求真正的爱情与幸福的＂叛女＂终于在这种打击下结束了自己的年轻生命，是抗争还是悔悟？安娜·卡列尼娜是那么的真实、血肉丰满，读到她死去的时候，仿佛一切就发生在眼前，她的故事和她的那种反叛精神使她成为世界文学中最具反抗精神的女性之一。
当然在《安娜·卡列尼娜》这部小说中，列夫·托尔斯泰还塑造了渥伦斯基、吉提、列文、卡列宁等许多在文学史上光芒四射的`人物，但主人公安娜·卡列尼娜无疑是最具光辉的，最为**与活力的。
虽然小说只是以家庭婚姻为基本单位而展开的，但托尔斯泰目光十分的锐利，并且能够穿透生活的壁垒而发现隐含其中的＂真实＂。托尔斯泰是一个图解自我观念的作家，不管是早期还是晚期作品，主题上的联系十分清晰，他的小说是真实的，是当时俄国的“一面镜子”。而这来自于他的智慧，来自于他敏感而浩瀚的心灵，更为重要的是来自于他的诚实。我相信托尔斯泰和他笔下的安娜·卡列尼娜一定会触动着当时乃至今后很多的人。
记得老师在讲完《安娜·卡列尼娜》时说：“当爱情成为一个女人生命全部的时候，也就是她悲剧生活的开始。”虽然不能只用这样一句话来评价《安娜·卡列尼娜》，但是，相信看过这部书的女性在读到这句话的时候都会有更大的触动，托尔斯泰的安娜死了，死在了19世纪的俄国，但是托尔斯泰想表达的安娜思想还在，并将与《安娜·卡列尼娜》一直随时间辗转下去，不再是悲剧。
安娜卡列尼娜读后感2000字左右三看了《安娜卡列尼娜》后，有种说不出的纠结，突然特别想说一句话：一个女孩子，你必须找到除了爱情之外，能够使你用双脚坚强站在大地上的东西。但是我又坚定地相信，每一段爱情都需要被尊敬，即使在世俗的眼光里它满是缺点，但是只要你真心付出了，它在你心里就是美好绚烂的。
这书里，我不喜欢任何一个人。我甚至觉得，我们应该爱自己胜过爱爱情。
安娜是一个真诚的女人，是一个贵族社会真诚的女人，是一个男权社会下贵族社会里还保持着真诚的女人，因此她只能**。
渥伦斯基很爱安娜，爱到不介意她已经结婚生子，也不介意自己会名声受损，他们可以说历经重重波折才终于走到一起，他们绝对拥有世间最真诚的爱情。可是结果呢？当渥伦斯基真正得到安娜后，当两个人绚烂热烈的爱情落实到一日又一日的现实生活中时，**退却后的渥伦斯基发现爱情只是生活中的一小部分，他开始渴望拥有生活中的其他部分，明明安娜仍然是那个曾让他心醉神迷的安娜，可他因为后悔为安娜所放弃的东西——家族、社会地位等，他开始对安娜心生不满。安娜最终选择了卧轨自尽，以牺牲生命的方式报复了渥伦斯基。渥伦斯基后半生肯定再得不到心灵的安宁，可值得吗？
我不讨厌渥伦斯基，他并不卑鄙，也不是坏人，否则也不会因为安娜的死而终身收到心灵的谴责，他的想法和做法是所有正常男人的想法和做法，托尔斯泰只是将正常男人在他身上写实地放大了。男人只有可能为爱情活一瞬，绝不可能活一生。在他们的生命中，事业、家族、社会地位都会比爱情更重要，如果当时他没觉得重要，认为爱情更重要，那一定是幻觉吧！
我也不同情安娜，爱一个人没有错，女人的生命本就因爱情才多姿，可是，爱一个人爱到迷失自己，那就一定是错的。女人总是喜欢为爱情自我牺牲，却不知道等她牺牲到只剩下爱情时，也是爱情离开她的时候。男人永不可能把爱情当做生活的全部，所以，女人也就必须不能把男人当成生命的全部。安娜把渥伦斯基当成了他生命的全部，结果却是害死了自己，也让渥伦斯基终身不幸，安娜她爱得很失败。
当安娜与渥伦斯基在火车站台第一次相见时，“但是感到他非得再看她一眼不可…当他回过头来看的时候，她也掉过头来了，她那双在浓密的睫毛下下面显得阴暗了的、闪耀着的灰色眼睛亲切而留意地盯着他的脸、似乎是在寻找什么人似的读后感”一见钟情固然以悲剧结尾，可浪漫的邂逅却让我沉醉在美妙的、沉静的境界中。赛马场上安娜的失控表露了他们的恋情，安娜与渥伦斯基出国了，又回来了，安娜遭到了社交界以及家庭的抛弃，而渥伦斯基却重新踏进社交圈，醉心于自己美好的前途，悬而未决的离婚协议、肝肠寸断的念子之情、自私深沉的爱情独占心理，这一切既让安娜体会到了八年的无爱婚姻里丧失已久，又让她平静的心灵经历了一场喜怒哀怨的风暴。
渥伦斯基爱安娜，而且他的爱并不肤浅，也许刚开始他对安娜的爱恋有着虚荣的成分，但安娜患上产褥热即将死往时，“他在她患病期间真正熟悉了她，了解了她的心灵，所以他觉得以前就似乎从来没有爱过她，现在，在他了解了她，真正爱上她的时候，他却在她眼前显得非常低下”甚至列文也为她倾倒，由于“她除了聪明、文雅、美丽之外，她还非常老实…”我也爱安娜，从书中瞥见她的第一眼，我便爱上了这个“仿佛有一种过剩的生命力洋溢在她整个的身心，违反她的意志，时而在她的眼睛的闪光里，时而在她的微笑中显现出来”的生气勃勃的女人，而她鼓起勇气与情人远走高飞时，我更是不可抑止的迷恋上了她，这种迷恋不在是站在读者的角度喜欢她、欣赏她，我甚至想自己就化身为她，让我能分享她生命力的一切迷人品质。
可爱的安娜还是**了，当看到她在自我折磨中苦度人生时，我甚至希看她早点结束生命。她的死亡始终是一个悲剧，吉蒂获得了幸福，多丽依旧安稳度日，卡列宁照样平步青云，可只有安娜，由于她选择了自由，选择了真诚，选择了勇敢，最后却不得不死亡，她违反了贵族社会的游戏规则，做了冷酷自私者中的一个叛逆者，由于“我只是想活，除了自己，不会伤害任何人，我有权利这样”。这是她的咎由自取吗？
一方面，安娜是勇敢的，她始终不悔自己选择的道路：“假使一切要从头再来，也还是会一样的。”她鄙视那班贵族男女堕落虚伪的生活，在剧院里她向整个社交界抬起了高傲的惊人美丽的头。
另一方面，安娜性格自身便有着不可弥补的局限性，面对社会，她勇敢地挑明自己对自由爱情与独立和要求，她曾对渥伦斯基说：“你要明白，自从我爱上你以后，在我一切都变了。在我只有一件东西，一件东西－－－－那就是你的爱！”“一切都完了，我除了你以外甚么都没有了。请记住这个吧！”她变成了攀扶在渥伦斯基这棵树上的一条青藤，树倒藤亡。渥伦斯基成了她生活中和全部意义，一旦失去他的爱，她的生命便不可挽回地灰飞烟灭。她渴望渥伦斯基尊重她的感情，把她当作朋友和知已，而非情妇。但她没有意识到更不知如何才能争取到这种平等与恒久的爱情，她像一只迷途的羔羊，一切都**纵在渥伦斯基的手里，甚至在每一次口角之后都吓得浑身发抖。她内心永无休止的矛盾与痛苦源于她对生活对自己目前处境的迷惘与恐惧，她的生活，她的信仰和她的追求都找不到一个平衡的支点，找不到前进的方向，她本能地反抗一切，又本能地忍受着一切的冲击。她爱得愈深便愈没有安全感。到了最后，她甚至被迫使用一般上流妇女使用的靠姿色与服装去吸引渥伦斯基的视线。企图牵住他日益冷淡的爱情。
安娜卡列尼娜读后感2000字左右四她是一朵开到极致的玫瑰，鲜艳欲滴；她是一朵幽怨的花，因为她的美，无人能懂。她有着美丽的容颜，却在家人的安排下嫁给了年长很多的工作机器卡列宁。一个只醉心于勋章和名爵的男人，怎么能给她想要的爱情呢？
即使她已经身为**，身为人母，可是内心还是有着对美好爱情的向往。所以当她遇上福伦斯基这样英俊、有财的上流人士时，无可救药的与他坠入爱河也是一种必然。也许，以传统的道德观念来看，安娜是一个不守妇道的人。可是，没有人有权力去指责她的什么，因为《福音》中说：“你们当中谁是没有罪的，谁就可以先拿石头打她”。
安娜与福伦斯基两个人的爱，其实真的很不容易。身处贵族，身上便多了一道无形的枷锁。这两个人，可以不顾所有的去相爱，这种勇气就已经显得弥足珍贵了。可以不管自己的身份、地位，爱了便是爱了。只是这种爱，在那个虚伪的“高尚”的上流社会中，永远都不可能得到祝福的，收到的永远都只有耻笑与唾骂。即使卡列宁爱的不是安娜，但身为沙皇官僚制度化身的他是无论如何也不能容忍安娜的背叛的。从一开始，就已经注定了安娜与福伦斯基的悲惨结局。
安娜放下所有：与丈夫卡列宁决裂；忍痛把儿子抛在家里；放弃安逸的生活，与福伦斯基私奔到国外。福伦斯基也甘愿放下过去****的生活，陪着安娜细水长流。私奔，多么美好的字眼。两个相爱的人，抛开所有的束缚，狠狠的爱一场。我觉得很佩服，也很羡慕。因为，至少我自己，拿不出那样的勇气去爱一个人。故事发展到这儿，在童话故事中的结局就应该是从此，王子和公主过上了幸福的生活。可是，这毕竟不是童话，残酷的现实**裸的摆在安娜和福伦斯基面前。两个人都是娇生惯养的，终究还是过不惯清贫的日子，所以他们又不得不重返那个所谓的上流社会，又不得不去沾染上流社会虚伪的污泥。
重新回到上流社会的福伦斯基要去奋力打拼，自然花在安娜身上的精力也就少了许多。可是安娜这个孩子气的女人，想要的只是福伦斯基能偶在身边多陪陪她。他们俩本来就不牢固的感情，在上流社会的风吹雨打中更显单薄。在激清之后，安娜想起了道德，想起了她最最深爱的儿子；福伦斯基想起了责任和义务。安娜不能彻底放弃她的孩子，也不能彻底无视舆论的恶评；福伦斯基不能彻底告别过去风花雪月的生活，也无力去承担安娜带来的责任与义务。他们这份轰轰烈烈的爱，终究抵不过世俗的纷扰和自身性格的弱点，他们竟渐渐发展到了不能理解。安娜对福伦斯基的爱越强烈，就越感到对方对自己的冷淡和厌倦。安娜毕竟还是一个小女人。她觉得自己为福伦斯基付出了所有，却得不到相同的回报，福伦斯基反而离自己越来越远。“我真不该那么死心塌地的做他的情妇，可我又没有办法，我克制不了自己。我对他的热情使他反感，他却弄得我生气，但是又毫无办法。”安娜就像一个小孩子一样倔强地向福伦斯基要更多的爱。可是福伦斯基自私得没法给她更多了。安娜渐渐看不到生活的希望，想要找陶丽倾诉，却又遭到陶丽与吉蒂的羞辱。吉蒂曾与福伦斯基有过一段情，曾经是福伦斯基深爱过的人啊！安娜这个要强的小女人怎么能忍受这种羞辱呢！
亲情、爱情、友情，这三样人生最重要的寄托如今都远离安娜而去了。走投无路的她决定用死来惩罚福伦斯基。她来到了那个最初与福伦斯基邂逅的火车站。静静地躺在了冰冷的铁轨上。“一种仿佛她准备入浴时所体会到的心情袭上了她的心头，于是她画了个十字。这种熟悉的画十字的姿势在她心中唤起了一系列少女时代和童年时代的回忆，笼罩着一切的黑暗突然破裂了，转瞬间生命以它过去的全部辉煌的欢乐呈现在她面前。但是她目不转睛地盯着开过来的第二节车厢的车轮，车轮与车轮之间的中心点刚和她对正了，她就抛掉红皮包，缩着脖子，两手扶着地投到车厢下面，她微微地动了一动，好像准备马上又站起来一样，扑通跪下去了。同一瞬间，一想到她在做什么，她吓得毛骨悚然。‘我在哪里？我在做什么？为什么呀？’她想站起身来，把身子仰到后面去，但是什么巨大的无情的东西撞在她的头上，从她的背上碾过去了。‘上帝，饶恕我的一切！’她说，感觉得无法挣扎……”她，就这样离开了这个世界，离开了这个让她又爱又恨的世界。她这朵令人艳羡的红玫瑰，开到了荼靡……
其实我觉得安娜很傻，傻到位一个离自己越来越远的男人付出了生命的代价。她这朵开到极致的花，永远停滞在列车驶过她身上的那一刻。她对爱的理解太理想化了。她认为爱情就是24小时黏在一起，不离不弃；她认为爱情就是私自占有，不允许对方与其他女人有任何来往，尤其是与他有过情史的女人，比如吉蒂和索金娜**；她以为爱情就是轰轰烈烈，每分钟想跳120次，然后晕倒在对方怀里……她不懂得给对方留一点空间，更何况是福伦斯基这样不甘寂寞的男人；她也不懂得细水长流，更不知道所有美好的爱情最终都会在柴米油盐中湮没。她也以为福伦斯基不再爱她了，其实不是不爱了，只是这份爱褪去了往日的激清，变得更加沉稳了。
安娜，你死了，的确是解脱了，但你却留下福伦斯基一个人独自咀嚼爱情的痛苦。让爱的人痛不欲生，这难道是你想要的吗？
可是，爱情本来就毫无逻辑，更没有所谓的规律。爱了便是爱了，痛也无所谓了；放了便放了，曾经的那些，都会淡的。
安娜这朵开到荼靡的花，依旧在那条铁轨上摇曳……
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