《白茫》（长篇小说）是一个虚荣孳生罪恶，罪恶又孳生背叛的故事。这是一次惊心动魄的阅读，在险象环生的叙述里，人心的险恶与人性的粗曲在小说里得到了最为淋漓尽致的体现。最后，女主人公像一阵轻烟，在时光深处消散。这是一次美妙的旅行，细节丰富、饱满，重构了逝去的年代；语言柔软、蓬松，闪耀着诗性的光辉，读完唇齿留香；故事曲折、深刻、感人，让人不忍释卷。
《风像一件往事》（散文集）堰头镇、屋溪河，对于盛慧来说，是再重要不过的地名了，这是他生命中最初的世界和河流，与他的生命息息相关，关系着他的一切喜怒哀乐，因此对它们的言说，饱含深情，他描述的是一个风光旖旎的、带着浓郁南方传统民俗的乡村天地，一段天真无邪、有着诸多童稚乐趣的时光。如《屋溪河以北》(系列)、《1985————1990:小学时光》。其中《屋溪河以北》，语言清秀，文采斐然，堪称盛慧散文中的代表之作;《五月或者灰暗》、《南方的葬礼》及《哈利路亚》等篇的格调则又有所不同，正如其中的一个题目所示，调子是灰暗的，没有了欢快，只有沉重与压抑。这几篇作品写到了祖父、祖母、舅舅等至为密切的亲人，写到了莫名的社会变故以及死亡给一个家庭带来的伤痛，以及自己最早对宗教的接触。这一切对一个孩子来说是神秘的、沉重的，它开始更改他对这个世界的理解，开始让他看见人生灰暗的另一面，以及人类救赎的一种方式。这无疑是盛慧心灵成长过程中的重大事件。
《水缸里的月亮》（短篇小说）这是一部写饥饿的作品。写诗出身的盛慧用诗一般的语言，描绘了一个荒年中的母亲在生存与死亡之间、母爱与自爱之间的绝望挣扎。与《定西孤儿院纪事》的“写实”相比，《水缸里的月亮》的饥饿感显然是想像出来的。但小说家把艺术想像推到极致，以超绝的想象力和贴切的细节描写，充分挖掘出饥饿所带来的恐怖感，表现了人与饥饿抗衡时顽强而执着的生命力，在想像与虚构的天空里营造出另一种触目惊心的极限体验。小说以唯美的语言表现异常残酷的骨肉相食，呈现出一种另类的美学风格，闪烁着某些八十年代先锋派小说的涟漪。有意留出的叙事空白，也令小说具有了多种解释的可能，充满了张力。
纪实作品是指对事情或事件所作的现场报道的作品。?
纪实：是记录真实情况、记录真实情况的文字；也可指对事情或事件所作的现场报道。
“纪实”是作者以自己的立场、观点，对事实材料进行整理、取舍、加工之后的结果，带有一定的主观性。
扩展资料
现代小说的一种，又称纪实体小说。指在搜集事实材料基础上加以概括、提炼、艺术虚构而写成的小说。
这种小说是现实主义小说发展的一个分支，同时也受到新闻、报告文学发展的影响。纪实小说往往根据报刊文章、法庭记录、档案文献等写成，也可通过调查、访问等搜集第一手材料写成。作品多具有较强的政治倾向和道德意识。当代中国文坛，纪实小说也在报告文学的基础上发展起来。
代表作品：
1、《夹边沟纪事》（杨显惠）
2、《定西孤儿院纪事》（杨显惠）
3、《甘南纪事》（杨显惠）
4、《沦陷》（周晶斗）
5、《北方狼族》（京都狼）
地域
甘肃文学的现状与提升：静水流深，蓄势待发，地域文化差异是文学的富矿
上世纪八十年代，甘肃省文联主办的一本杂志风生水起，与《文学评论》和《文艺理论研究》三足鼎立，独特而敏锐，走在时代前沿，关注并引导着当时的文艺思潮，这就是《当代文艺思潮》 。一大批全国著名文艺理论家都在这份刊物上发表过文章，徐敬亚《崛起的诗群》等也从这里走出从而推动了一个诗歌流派的发展。甘肃在当时也成为文艺重镇。三十余年过去了，甘肃走出了不少优秀作家、评论家，但不可否认的是，昔日辉煌已不再。问题何在?甘肃省创作的优势在哪里?又将走向何方?
在?后现代?已经成为过时了的词汇时，甘肃大多还处于?前现代? 。甘肃省文艺评论家协会副主席杨**坦言，甘肃文学的第一大特点就是乡土味，然而，并非说越是民族的就越是世界的，要写出甘肃各地的深层特色，需要作家有很深的文化修养和广阔视界，民族性、乡土性，如果没有?世界性?作为前提，那是没有什么价值的。甘肃作家大多来自农村，农裔身份使他们既有先天优势，也有很大劣势，比如容易为名利所俘，创作带有强烈的现实诉求，无论对乡土文化的深入反思还是对民族文化现代化的思考都不够，走向伟大的路也更难。他强调，一个作家不应该是为一个地区写作，也不是为一类人写作，而应该是为人类写作，为自己的灵魂写作，应有大的视野和胸襟，不要先天地局限自己， ?我们不占有天时地利，我们从自己做起，奇迹是会发生? 。
不仅乡土题材创作如此，城市形象建构也存在问题。兰州大学文学院副教授郭茂全指出，甘肃文学表现城市时，有着乡村作家对城市文化的陌生感和情感上与生俱来的乡土情结，即便是城市里的乡村作家，也在不断重复着乡村故事， ?是坐在城市大楼上遥望乡村、缅怀乡村? ，多见于反映城市文明病，也更关注官场或大学生活。他提出，看城市应该是深层次、全方位、多角度的，应该更多地关注市民，不关注市民就无法真正完成城市的精神建构。
?为什么我们要出好作品那么难 作家弋舟表示，可能确实跟作家写得不够好有关，但也跟地处偏远有关，甘肃作家诗人如果能够在全国有一定名气，一定是一笔一笔写出来的，这种多年艰苦乃至堪称憔悴的训练，对于甘肃作家来说未尝不是好事。?我们在这个时代稍受冷落一点，可能在创作精神、研究精神上更纯正一些? 。也有评论家认为，甘肃文学底气不足的原因是向标不正，经验、学养等各方面沉淀不足，心态上急功近利，没有做好远航的准备，没有对世界做出准确判断就匆匆出发，只好漂到哪儿就算哪儿。此外，甘肃没有具有全国影响力的文学媒体为作家评论家提供平台和阵地，目前有正式刊号的文学刊物只有两家，即《飞天》和《北方作家》 ，省文联评论类刊物《甘肃文艺》是内刊，地州市文学刊物也都是民刊、内刊，没有刊号在全国就没有话语权，作家也不能很好地发出声音。
地域偏远，文化贫瘠，果真如此吗?从另一方面来看，甘肃文化资源恰恰非常丰富，有待挖掘。权绘锦指出，甘肃几千年来都是多民族交汇的地方，?甘肃地域文化的差别和丰富性，恰恰是甘肃文学的富矿，而不是制约甘肃文学发展的因素? 。杨建军也强调，写乡村还是写城市都不重要，重要的是甘肃人的生活的经验能够对当下人的生存困境有所回答，?我们应该拥有对这片土地的自信? 。杨**也清晰地看到，甘肃文化积淀厚实，缺乏的是有耐心、甘于寂寞去挖掘本土资源的人。作家杨显惠已不在甘肃，却每年自费来甘肃，走访河西、定西、甘南，写出了《夹边沟纪事》 《定西孤儿院纪事》 《甘南纪事》等优秀作品。倘若沉潜下来，甘肃作家也可以写出更多精彩作品。
很抱歉，我暂时还不太清楚《兵临城下》中郑汉臣的原型是谁。不过，我可以给您提供这部**的相关信息：
《兵临城下》是由中国**集团公司、北京紫禁城影业公司、云南民族**制片厂联合出品的一部战争题材**，由导演让·雅克·阿诺执导，裘德·洛、艾德·哈里斯主演。该片于2001年在中国大陆上映。影片改编自作家杨显惠的两篇报告文学《我应该怎么办》和《定西孤儿院纪事》。影片讲述第二次世界大战时，苏联红军传奇狙击手瓦西里·柴瑟夫与德军指挥将领艾文·冯·李格对抗的故事。