对仗也就是对偶。律诗颔联和颈联的各自出句和对句，规定必须字数相同，词性相同，结构相对称，意思相并列，相对或相反，这就是对仗。如：“千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头”上面的“千寻”，“一片”是数量词相对，“铁锁”和“降幡”为名词性词组相并列。“沉”和“出”为动词相并列，“江”和“石”名词并列。“底”和“头“一下一上，方位性名词相对。 1.工对，不仅词性，结构，字义相同或相列，相对，而且所咏事物细类也相类或相对。如：“茅亭宿花影，药院滋苔纹”“茅亭”和“药院”都是房子。“花”和“苔”都是植物，“影”和“纹”都是印迹。 2.宽对，比较多的律诗的对仗，只是词性，结构相同，而所写的具体事物及其细类并不相对，这种对仗称为“宽对”，如：“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人”。“旧”和“乡”，“空”和“翻”，词性都不同，但这却是一首名篇。 3.流水对，有些对仗出句意思并没有说完，从语法意义上说，还不能算是独立的句子，需要和对句和在一起，才能表达完整的意思。这种对仗就叫流水对。“欲穷千里目，更上一层楼”。 4.借义对，请看“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”。就字面的意思来说，出句中“寻常”即“平常”的意思，和对句中的“七十”并不能相对。但“寻常”还有一义，古代以八尺为“寻”，十六尺为“常”，借用这一义，就变为数量词，可以和“七十”相对了。 5.谐音对：有的律诗，字意本不相对，但其中某一个字和另一个字同音或近音，这另一个字义相对，也可用来对仗。如：“肠断未忍扫，眼穿仍欲稀”“扫”和“稀”本不对仗，但“扫”与“少”近音，谐音。故借来对仗。
对仗是由古体诗和骈文中对偶句发展而来，上官仪进行整理，上官婉儿进一步发展，和沈佺期，宋之问，杜审言这些宫廷诗人一起制定了格律诗的规范。所以，对仗是为格律诗的一种基本规定。
格律诗分为绝句，律诗和排律。其中绝句由于字数过少，只有四五二十字，或四七二十八字，没有一个字多出来浪费，所以绝句是不要求对仗的。当然，诗人才华横溢，愿意对仗那是自己的事情。对仗的位置也不限定，可以前两句对，也可以后两句对。
如“举头望明月，低头思故乡”这就是后对，“千山鸟飞绝，万径人踪灭”就是前对。也有四句都对仗的：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”这是极品，非常少见。
而律诗就必须有对仗句了。早期格律体刚出来的时候，要求非常严格。那就是颌联，颈联都必须对仗。也就是八句诗中的三四句，五六句，必须对仗。后来可能是太严格打击了创作的积极性，慢慢地就不再要求颌联对仗。也就是说只需要五六句对仗就可以了，三四句可以不对仗。但是颈联对仗是铁律，如果这一条还做不到，就直接排除到格律诗之外了。
律诗的对仗格式呢，又分几种。全诗只有五六句对仗的，就叫做“蜂腰对”。如果首联就对仗了，第二联不对仗，然后颈联有对仗。就是一二句，五六句对仗。这个就是把原本应该在第二联的对仗移到前面去了，就好像偷偷地春天早来了，所以这种格式叫“偷春对”。李白的《送友人》就是偷春对：
青山横北郭，白水绕东城。 对仗
此地一为别，孤篷万里征。
浮云游子意，落日故人情。 对仗
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
至于律诗中对仗句的平仄格式遵从整体的平仄关系，没什么特殊的。对仗更多体现在字词的对应关系。“天对地，雨对风，大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。”名词对名词，动词对动词，不能乱来。
律诗中的对仗从宽严角度来说分为两种。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，这个非常工整，丝毫不乱。这个就叫“工对”，另外一种看上去没那么严谨，同样看杜甫的诗，“涧道余寒历冰雪，石门斜日到林丘”，这个仔细分析，确实对仗，但是看上去又有些散，这种称之为“宽对”。另外还有一种，跟平时对仗都是相平行的两个句子不同，有承顺关系的意思，还是拿老杜的诗“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。这种关系的对仗，称为“流水对”。
律诗的对仗讲得比较仔细。因为绝句不要求对，另外一种格式排律虽然除了首尾联，中间的要求句句对仗，但是排律实在是限制太多，纯粹给诗人拿来炫技，而对仗的方法格式和律诗也是一样的。今天的人一般也不会去写排律，我们举个例子，大家看一下就好了。还是杜甫的吧，《奉送严公入朝十韵》：
鼎湖瞻望远，象阙**新。
四海犹多难，中原忆旧臣。?
与时安反侧，自昔有经纶。
感激张天步，从容静塞尘。
南图回羽翮，北极捧星辰。
漏鼓还思昼，宫莺罢啭春。
空留玉帐术，愁杀锦城人。
阁道通丹地，江潭隐白苹。
此生那老蜀，不死会归秦。
公若登台辅，临危莫爱身。
以上就是格律诗，包括绝句，律诗，排律的对仗。
流水对是对仗的一种，在对联和要求对仗的律诗中都存在。
这种对仗分类方式是从文法方式来分有“并肩对”、“流水对”。
并肩对简单来说，出句、对句要么都写景，要么都抒情，要么都叙事，然后在格式上还对仗，上下两句的重要性都一样，没有轻重之分。如：
绝句 ?杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
这首《绝句》就是四句漂亮的写景“并肩对”，但是并肩对超过两句就有些生硬了，并非写诗的好手法。
这首《绝句》的写法其实在诗里面还有个说法，叫“四扇屏”，这四句诗就好像四幅屏风，天上一句，地下一句，并没有多大关联，如果今天的诗人这样写景，那是很糟糕的事情。但是为什么这首诗能如此脍炙人口呢？
第一，这四句写景虽然互不关联，但是单拿出来都是非常精美漂亮的句子。第二，这是诗圣杜甫的作品。第三，这是产诗三万九千三百四十首的，在位六十年乾隆皇帝最爱的诗。
这第三点才是这首诗能广为流传的重要原因。中国文人官场，历来如此。
“流水对”相对“并肩对”来说，注重的是联中上下句的逻辑关系。不再是场景、叙事、抒情上肩并肩的对仗，而是从上句写下来，下句要接着，整个句法关系像流水一样往下倾泻，但在字词上又要对仗。
流水对的在律诗中的位置是不一定的，根据诗意来安排即可。举几个例子：
登鹳雀楼? 王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
前两句是并肩对，后两句“欲穷千里目，更上一层楼”就是流水对。要看得更远，就得爬得更高。两句不是并行的，而是有先后顺序的。再比如：
清明日宴梅道士房 / 宴梅道士山房
孟浩然
林卧愁春尽，开轩览物华。
忽逢青鸟使，邀入赤松家。
丹灶初开火，仙桃正落花。
童颜若可驻，何惜醉流霞。
“忽逢青鸟使，邀入赤松家”。这就很明显了，遇到了青鸟使，才能邀他入赤松家。这是流水对，后面的“丹灶初开火，仙桃正落花”，则是普通对仗。
又比如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”这就是简单的地名承接顺序，虽然字词对仗，可是意思确实承上而来，顺流而下。
当唐诗中的对仗是流水对的时候，像是巍巍高山中的一眼活泉，增添整首诗的灵动气质，如行云流水，鲜活生动。
我们在赏析和创作律诗的时候都要注意对仗的灵活运用，能更加读懂古人的诗心和表达我们自己的诗意，在格律诗要求颌联、颈联对仗的情况下最大限度地发挥，让我们的诗也活起来。
律诗要求颔联和颈联（即中间两联）不仅每字平仄相对，而且必须对仗，成为两副对联。首联一般不用对仗，如果用了对仗，并不能减少中间两联的对仗。由于对仗不适宜作结束语，尾联是很少有对仗的，只有少数例外。在特殊情况下，对仗也可以少于两联，这种单联对仗，比较常见的是用于颈联。 对仗就是对偶，把字数相等、意思相对（或相反）、结构相同（或相近）的两个句子对称地排列在一起。对仗有工对、宽对之分。工对是指同类的词相对。在一联中，名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、副词对副词等等。甚至要求小类相对，如天文、地理、时令、居室、动物、植物、数目词、方位词、双声词、连绵词等各类自对。句中自对而又相对，也属于工对。如杜甫《登岳阳楼》：“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。”吴与楚是地名对，东与南是方位对，乾与坤是天文对，日与夜是时令对，对得已很工整了，于是地名对天文、方位对时令也算是工对。真正做到工对是不容易的，所以允许宽对。即词性相同的字都可以对。甚至连颔联的半对半不对，都是允许的。借助音、义关系对仗叫借对。借音多见于颜色对。如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“清”为“青”等。杜甫《恨别》：“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。”以“清”对“白”即是。有时候不是借音，而是借义，同时借用乙义来与另一词对仗。如杜甫《江南逢李龟年》：“歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。”寻常是平常的意思，是甲义；古代八尺为寻，两寻为常，是乙义，故借来对数目词“几度”。杜甫《曲江二首》：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”也属这种情况。还有一种流水对，一句话分成两句说，两句是一个整体，出句独立起来没有意义或者是意义不全，这叫流水对，也叫走马对。如白居易《赋得古原草送别》：“野火烧不尽，春风吹又生。”杜甫《闻官军收河南河北》：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”有如行云流水，自然入妙。对仗按句子表述的内容分为正对、衬对、反对、串对。上下句意思虽然独立，不分主次，不相连贯，但相类或相关，互相补充，相互辉映，叫正对，也称并肩对。如前举白居易诗：“远芳侵古道，晴翠接荒城。”句和前举杜甫诗的“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。”句即是。上下句意思映比，有主有次，一为正意，一为旁衬，叫衬对，也称映比对。如刘禹锡《西塞山怀古》：“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。”上为正，上为衬。又如马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”上为衬，下为正。上下句整句或局部意思相反，有强烈的对比作用，叫反对，也称反比对。如鲁迅《自嘲》：“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”又如杜甫《登岳阳楼》：“亲朋无一字，老病有孤舟。”上下句意思连贯承接，叫串对，也叫连对，顺接对，即前述的流水对。此外，还有在一个句子中一些字词的句中对，以及上下句中交叉对的交错对和两联中上句与上句对仗、下句与下句对仗的扇面对，一般使用较少，不再细谈。
总的说来，律诗的对仗不像平仄那么严格，作者在运用对仗时有较大的自由。但对仗也有三忌：一是忌同字，在每一联中，上句和下句的同一次序位置上不能用同字，同字必同声，必然失对；二是忌雷同，即颔联和颈联的对仗方式相同，雷同了就会造成音律重复呆板。这里主要是指音组结构，如颔联是一个双音节（词组）后面一个单音节，那颈联就要另换一种结构，即改为两个双音节加一个单音节，句尾又是一个双音节。这样音律节奏的变化，就会显得灵活自如和谐自然。三是忌合掌，即对句意义相同，同义词组上下句相对，这是诗家的大忌，应特别注意。