前天终于把《白夜行》二周目完毕。不得不说这依然是一部让我震撼不已的小说。
暂且不提内容，光是写作手段就骨骼清奇。或许是鄙人孤陋寡闻了，我还是第一次见到以众多他人视角来推动整篇故事情节发展的作品，更为神奇的是，小说里，男主桐原亮司和女主雪穗从来没有一句明显的对话，但在层峦叠嶂的细节与重合之中，我们隔着朦胧的烟雾，却仿佛看到了二人至始至终都无法分割开来的牵连。所谓枪虾和虾虎鱼的描述，淋漓尽致也不过如此。
浏览书评的时候看到有人说东野圭吾这本书的语言不甚优美，不如川端康成那样的文学**，笔法秀丽清新，端庄别致。老川的文采我承认，不是所有人都能写出“凌晨三四点，看海棠花未眠”。但是那些贬低东野文采的人，说白了实在是在暴殄天物。东野的文字不优美？来看看这段最为著名的点睛之言：
“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。”
没有华丽的辞藻，没有冗余的修辞，但是谁敢说，这短短的几句话，没有道出雪穗内心的黑暗与绝望，没有透露出二人之间令人悲恸的羁绊？所谓文章，其实就是要表达一种意境，要渲染的是某种氛围。无论是剑拔弩张，还是诡异离奇，无论是粗枝大叶，还是细枝末节，哪个地方是东野没有处理好的？还是用如此精炼之言语。平淡之处见惊叹，淡漠之中现瑰丽，正是东野圭吾驾驭文章的天才之妙！比如再举个例子，这个场景也给我留下了深刻的印象（较长）：
···
“不过，我不想卖掉，也不想拆···”她把手放在纸门框上，怜爱地抚摸着上面的小小伤痕，然后像是突然想起什么似的抬头看往一城，“筱冢先生，真的很谢谢你，我还以为你不会来。”
“为什么？”
“因为···”雪穗先垂下眼睛，又再次抬起，眼眶泛红，珠泪欲滴，“筱冢先生讨厌我呀。”
一成一惊，要掩饰内心的波动并不容易。“我怎么会讨厌你？”
“这我就不知道了。也许你对我和城离婚不满，也许还有别的缘故。只是我确实感觉到，你躲着我，讨厌我。”
“你想太多了，没这回事。”一成摇摇头。
“真的吗？我能相信你这句话吗？”她向他靠近一步，两个人相聚咫尺。
“我没有理由讨厌你啊。”
“哦。”雪穗闭上眼睛，仿佛由衷感到安心般舒了一口气。甜美的香味瞬间麻痹了一成的神经。她睁开眼睛，已经不再泛红了，难以言喻的深色虹膜想吸住他的心。
短短的几句对话和细节描写，就塑造了人物的形象，暴漏了人物的心理活动。首先来看雪穗的动作，先是怜爱地的抚摸小伤痕，然后装作不经意间提起两人的矛盾，在尖锐的冲突处恰到好处地摆出了无辜小女子状，一个垂头，一个抬头，恍然之间让人仿佛看到了弱不禁风、清纯娇羞的睡莲，在一成两次否认之后，非常会掌握时机的主动靠近，缩短两人之间的物理距离，营造亲切之感。一成此刻已经招架不住，完美完成了否认三连，这点也显示出即便以一成精英般的双高也难以抵挡雪穗的魅力。你难道能断定在这三次否认中，全都是一成的逢场作戏，搪塞敷衍麽？就这样一个如果拍出来恐怕连十分钟都不到的场景，竟然成功的让一成对雪穗动了爱恋之心。我们不得不叹服雪穗的情商之高，面具伪装之巧。继续来看下面的描述：
两人针对仙人掌谈了几句话说，雪穗又开始趁热打铁，借题发挥：
话音刚落，她的肩膀便开始微微颤抖，不久，颤抖加剧，她全身都在晃动，发出呜咽声。“孤零零的，不止它们，我也无依无靠了···”
她哽咽的呢喃大大撼动了一成，他站在雪穗身后，将右手放在她摇晃的肩上。她将白皙的手叠了上来。好冷的手。他感觉到她的颤抖趋于平缓。
突然间，连自己都无法说明的感情从心底泉涌而出，简直像是封印在内心深处的东西获得了释放，甚至连他都不知道自己拥有这样的感情。这份感情逐渐转变为冲动，他的眼睛注视着雪穗雪白的脖子。
正当他的心防就要瓦解的那一刹那，电话响了。他回过神来，抽回放在她肩上的手。
还有另一段雪穗发力勾引一成的场景。稍后一并整理作为雪穗和一成的感情分析。这里我只针对前面的文字功底进行阐述。那就是再次总结为，**的手笔果然是**的手笔！你能以如此冷漠甚至可以称之为压抑的文字写出这么波折的动人的短暂又**的效果吗？
下面来分析整篇小说重要人物的特征和其中的爱恨纠葛。既然前面提到了雪穗和一成的描写，我们就顺藤摸瓜，继续挖掘。有人说雪穗爱的是一成，有人说雪穗爱过一成，还有人说雪穗不爱一成。众口不一，但是无**断谁是谁非，毕竟一千个读者眼中有一千个哈姆雷特。在我看来，其实连雪穗本人都不知道她是否爱或者爱过一成，因为她根本就不懂爱。对于一个从幼童时代就饱受中年油腻男人猥琐、骚扰、**、**的女孩子来说，她的世界观里能有爱情一说吗？我们来看下面这段出现在文章中的描述：
雪穗呼出一口气，道：“我不懂。”
一成抬起头来：“不懂什么？”
“怎么爱，”她定定地凝视他，“我不懂得怎么去爱一个男人。”
“这种事没有一定之规吧，我想。”一成移开视线，把茶杯送到嘴边，但茶几乎没有入口。
两人陷入沉默，空气似乎更沉重了，一成无法呼吸。“我先走了。”他站起来。
“不好意思，把你留下。”她说。
一成穿上鞋，再度回头面向她：“那先去了，明天再过来。”
“麻烦你了。”
他伸手握住把手，准备开门。然而，就在他打开门的前一瞬，忽觉背后有人。
不必回头，他也知道雪穗就站在身后。她纤细的手轻触他的脊背。“其实，我好怕，”她说，“我好怕孤零零一个人。”
一成自知内心正剧烈起伏。想直接转身面对她的冲动，如浪涛般排山倒海而来，他发现警示信号已由黄灯变成红灯。现在要是看见她的双眼，一定难敌她的魔力。
一成打开门，头也不回地朝着前方说：“晚安。”
这句话如同解开魔法的咒语，她的气息倏地消失。接着，响起她与先前毫无两样的冷静声音：“晚安。”
一成踏出房门。离开房间后，背后传来关门声，他这时才终于回头。
又传来咔哒的上锁声。
一成凝视着紧闭的门，在心里低声道：你真的是“一个人”吗····
俗话说的好，假做真时真亦假，无为有处有还无。许多事情就是这样模棱两可，半真半假之时，我们方可感受到其中滋味。雪穗不爱一成吗？不爱为何要讲真话？看看这段话里，雪穗说的哪句话不是发自肺腑？雪穗爱一成吗？爱的话为何又处处提防，步步为营，每个动作都盈溢着高超的挑逗技巧和表演之感？熟悉表演的人都知道，当我们想要在舞台上征服观众的时候，我们首先要征服自己，对雪穗也正是如此。在面对一成这样一个从大学到结婚唯一没有被自己征服的男性时，雪穗的内心必然充斥着复杂的感情，也许是好胜欲作祟，也许是好奇心作祟，也许是为了扫平绊脚石，种种原因综合在一起，雪穗身陷这场势均力敌的较量中，难免也会生出别样的跳脱的情絮吧？这点总让我想到张爱玲笔下的《倾城之恋》，白流苏最开始见到范柳原的时候未必喜欢他，但是范柳原条件好啊，海龟浪子，多情多金。白流苏是谁，她俨然三十多岁，还是二婚。如此条件差距，白流苏能不对范柳原念念不忘吗？到了中间的关头，两个人较量的多了，成年人之间的察言观色、相互算计也多了，到了最后范柳原在月光下把白流苏推倒竟也让二人生出了别样的真假之感。所以说人与人之间的爱，到底是个什么样的说法呢？平凡的精明的世俗之人都难以言明，更何况像雪穗这样从小就已经畸形发展的却又双高的性格？至于有人说在侦探金枝去精品店调查的时候，雪穗辨识出了仅有一面之缘的一成的手表，并且以一成的名义询问两位的渊源，我不否认有的读者解读为雪穗对一成的暗恋。但是我也不排除雪穗天然的敏感和谨慎。试想你是一个肤白貌美的女子，当所有男人都跪倒在你的石榴裙下时，唯独这样一个一表人才，出身世家的男人对你冷漠甚至有着微微的敌意，你难道不对他另眼相看？难道不会暗中观察？难道不会悄悄嘀咕？所以说，雪穗一定会对筱冢一成有着高度的关注，但是关注不一定是爱恋，然而关注久了，也可能会生出爱恋···
现在不说雪穗和筱冢一成的事了，毕竟一成并非我们的正宫。真正的正宫是桐原亮司。相当一部分人都对男主女主的感情持有正向的态度，那就是认为这俩人是非常态的爱情，甚至有人说这是一种超越爱情的羁绊。也有人持有反向态度，认为这俩人就是禽兽不如，狼狈为奸，丧失了作为人的资本竟然还说什么狗屁爱情。
说起丧失作为人的资格，我想起了《人间失格》，相信有不少人对《人间失格》深有同感，甚至还有相当一部分人看完之后觉得这本书就是自身的写照。难道这些人也已经丧失了作为人的资本？非也。这恰恰也是人，并且拥有完全的资格作为人，只是我们可以称这样一种人为非阳光下的人。难道只有像我们这样其貌不扬的芸芸众生才有做人的资格？难道只有那些道德高尚履历光鲜的人士才是人？难道杀人犯罪分子就没有了做人的资格？为什么犯罪分子会杀人？如果他们丧失了成为人的资格，那么导致他们丧失的原因里是否包含着另外一部分人非人的**与丑陋。就像小学的时候，那些用钱来买小女孩猥亵**的男人们，那个因为贫穷看着自己女儿被猥亵的母亲，当铺里两个当着孩子的面通奸的***女；就像高中的时候，那个与雪穗处处为敌并到处散播雪穗破败家境的优质女，那些以偷取女同学照片并意*为乐的最后用照片威胁桐原的男同学；就像成年以后，看到女人怀孕就投降结婚前一天就变心婚后不断挑刺的男人。这些人，是不是也丧失了作为人的资格？在这样一些人面前，在这样一些人爆发出自己非道德的甚至罪恶的一面时，雪穗又做错了什么？桐原又做错了什么？绝望的种子从一开始就已播种，汲取了污染的营养，经历了毒辣的阳光，饱受了暴雨的摧残，你还渴望它萌发出柔软的嫩芽？命运的序幕已经拉开，凭谁也改变不了最终的答案。我们不能洗白雪穗和桐原，无论你有着怎样婉转的苦衷，无论事情有着怎样令人痛心的缘由，做了毕竟是做了。血淋淋的杀戮掩盖不了，残忍的迫害掩盖不了。这两个人短短十几年，就是一出活生生的社会悲剧。人性，竟也可以沦丧至此。可是，我们能怎么说呢。这，也就是人啊！
最绝望的念想，最悲恸的守望。是对这篇小说的经典概述。这句话让人联想到凄美地、凌乱地、冰冷地、绝望地、黑色地爱情。如果爱情没有明确的标准，并且有无限多的种类。那我们作为外人，姑且可以称之为爱情。但是这俩人之间，他们真的觉得彼此是爱情吗？当桐原看到雪穗的时候，他一定会想到自己拿着剪刀亲手杀掉了生父；当雪穗看到桐原的时候，她一定会想到自己被**的那些肮脏屈辱的画面。少男少女的朦胧关系，从桐原弑父的那一刻就已经彻底的改变了。雪穗不再是桐原心中原来的雪穗，桐原也不再是雪穗心中原来的桐原。两人拥有了共同的不能告知与众的痛苦的秘密。这个秘密绝对不是甜蜜的，两人的关系也绝对不是甜蜜的。那是一种痛苦，就像雪穗所说的那样，我的人生很黑暗，你不是我的太阳，但是我不能没有你，没有你我就看不到阳光。但是桐原带给雪穗的是真的阳光吗？不是啊，是变态的，自私的，已经被扭曲的阳光。但是变态的、自私的、扭曲的雪穗需要的就是这样对口的阳光。你是我的唯一，罪恶也好、绝望也好、窒息也好，我就是不能没有你。别人，在我人生的道路上，都太肤浅了啊！高宫城？作为雪穗的第一任丈夫，他懂雪穗什么？康晴，雪穗的第二任丈夫，他又懂雪穗什么？只有在桐原这里，雪穗才能作为真正的雪穗，血淋淋的雪穗。桐原亮司碰到女人的身体不会射，雪穗一到房事的时候就会子宫痛，我想应该是因为这两个人在**面对其他异性的时候都无法放下身体的警惕，唯有在彼此面前才能坦诚相见。雪穗和桐原都是彼此在世界上最亲近的抵达灵魂深处地人，但是这样两个人却也是彼此痛苦的提醒。这样的人，注定只能远远地守候。另外，雪穗对完美光鲜的强烈追求也注定了两个人不可能在一起，对于桐原来说，他是否在辍学的时候就已有机会背井离乡，在日本一个偏僻的角落苟且偷生？但是桐原选择了呆在雪穗的旁边，我想，这点无可辩驳的证明了桐原对雪穗有着特殊的感情，如果仅仅因为父亲对雪穗的愧疚而选择了用终生去保护这个女孩，是否不太符合桐原的性格，唯一合理地解释，就是桐原对雪穗有着别样的情絮。而雪穗，这个在通篇小说里都带着面具的女人，我们也已沦落在她高超的演技里，真真假假，假假真真，游离在命运深渊的她是否也动过情？
《白夜行》带给我们的不单单是推理的**、爱情的猜测，更多的人性的思考。当我们为某个线索纠结不已的时候，当我们抽丝剥茧被真相吓出一身冷汗的时候，是否也曾感受到那深藏在黑暗中的考量，是否也曾觉得某个情节似曾相识过？
这本书，我一定还会再读。
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plus，我对一个小细节有疑问。当桐原的父亲在买雪穗的时候，雪穗就已经和桐原相约图书馆了。那个时候桐原对雪穗是纯真的少年之恋，那么雪穗对桐原又是一个什么样的心态？在知道这个男孩就是猥琐自己的中年男人儿子的前提下，雪穗还能和桐原相约图书馆读书？
你有没有这样的经历？追一部小说或者追一部电视剧至废寝忘食的地步？自从看了东野圭吾的《湖畔》之后，我就俨然成为他的忠实小迷妹了，毫不夸张的说，看他的书会让你不想睡觉不想吃饭就想躺在床上看他的书，被他书中跌宕起伏的剧情所吸引。所以后面我不敢轻易看他的书，因为得节制，直到前两天又再次看了他的成名作《白夜行》，再一次被他的缜密的思维和精彩的剧情所吸引。尽管昨天非常头痛，但是仍然不肯安分的睡觉，一直对着手机屏幕看他的书，眼睛都因为长时间对着手机屏幕红肿不堪。
01
白夜行，连书名都是富有含义的，贯穿整个故事的始终。说实话，看完这本书后心情久久无法平静，惊呼故事情节可以如此带动人，结局令人意想不到。故事伊始讲述的是1973年大阪的一栋废旧别墅内发现了一具男尸，而嫌疑人之女雪穗和被害人之子桐原亮司两个人走上了两条截然不同的人生道路，一个跻身进入上流社会，一个甘愿在社会底层游走，而他们身边的人，却接二连三的遭遇不幸甚至离奇死去。笹垣警官经过19年的艰苦追踪，终于真相大白。
02
很难想象两个小学五年级的学生会有如此阴晦冷静的眼神，以及如此缜密的作案思维，虽然每个故事看着跳跃性很强看着貌似不连贯，但每个故事都有所铺垫，都能看出桐原亮司总是在人们看不见的地方以他的方式在守护雪穗。从当铺老板桐原洋介被杀开始，案件总是在接近了真相或真相快显现出来的时候线索却被中断了，就像一个个谜团如投进水里的石头，一石激起千层浪，跌宕起伏，直至真相浮出水面。就像笹垣警官说的，亮司和雪穗就像作恶的芽在黑暗中已疯狂且阴冷的开花结果。他们为了隐瞒罪恶，为了获取生存下去的利益，就像幽灵一般肆无忌惮的去作恶，犯罪，任何阻碍他们前进的人或事都将被他们一一清除，伤害藤村都子，恐吓菊池，利用友彦，伤害江利子，杀害**江，松浦，今枝，利用典子，伤害继女美佳，甚至杀害雪穗的养母唐泽礼子。他们一步步设局诱惑猎物进入陷阱，一个唱黑脸，一个唱红脸的最佳拍档，一个伤害别人，一个却又幻化成美丽的天使出现在受害者身边，从而美化自己的形象并一步步达到自己的目的。想想都觉得毛骨悚然。他们的罪孽随着时间的推移一步一步的深重和疯狂。但也由于老警察的坚持、执着和敬业，虽一步步走入死胡同，但没有放弃，不断改变思维根据掌握的新证据重新审视当年的案件，抓住各个疑点抽丝剥茧，根据新推断并得到证实，才让真相得以浮出水面。
03
除了跌宕起伏的情节，男女主角的阴冷灵魂，冰冷人生以及凄凉爱情也牵引着读者的新。因为小时遭受的不幸，桐原亮司和唐泽雪穗承受着超越了同龄人的早熟和沉重，他们俩孤独阴冷的灵魂在成长中相互依靠互利共生。就像笹垣警官所说，亮司和雪穗就像“枪虾和虾虎鱼”一样互利共生；桐原亮司的新年愿望是在白天走路，他说“我的人生就像在白夜里行走”；而雪穗也说:“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。我从来没有太阳，所以不怕失去。”两个孤独的灵魂没有白天，只有黑夜和白夜，他们彼此是夜里行走的那道白光。
04
小说最后一句写道：“只见雪穗正沿扶梯上楼，背影犹如白色的幽灵。她一次都没有回头。”给人无限遐想，有人读到的是亮司无悔的付出衬托了雪穗的冷漠，有人认为不是不爱，而是太爱。书中有一幕江利子曾说雪穗心里有个更爱的人，那个更爱的人是筱冢一成，还是亮司？这个可能只有雪穗自己知道了。
05
东野圭吾笔下的男女主角的爱情故事都是悲凉而厚重的，同时也很伟大，伟大到可以为了对方心甘情愿牺牲任何人甚至牺牲自己的地步也在所不惜，如嫌疑人X献身的中的男主石神可以为心中单纯的爱恋而触犯法律，关键是他所爱之人并不知他的所作所为，从头到尾也没有奢望能得到对方的任何回应一般，亮司和雪穗演绎的是那种希望能手牵手在太阳底下散步的爱情，但事实证明这只是个绝望的奢念。他们完美的诠释了“我爱你与你无关”，且能为心中挚爱牺牲自己的地步。虽然方法不可取，但爱没有对错，也充分展现了残酷的社会形态下凄凉病态且扭曲的爱情观。
《白夜行》作为东野圭吾的代表作之一，读完后给人的震撼犹如慢慢慢坠入一口深井，刚开始只以为是一个玩笑，周围景致盎然，虽有小磕小碰，但是以为那些是不可避免的常情，可是周围越来越暗，你知道自己越坠越深，当再抬头寻找刚刚的景物时，目所能及的只是漆黑的井壁和碗口大小，群荫遮蔽的一点点若隐若现的天光了。
书的前半部分展现的跨越将近十八年，似乎毫无关联的十几二十个片断，让读者慢慢理出了两个少年少女亮司和雪穗的成长。除了最初的中年男子桐原的谋杀案，和后来中年女子**江的死让人略感不适外，别的死亡似乎都或多或少可以用意外解释得过去。
但是书的后半部分，阴霾重生，很多巧合和关联浮出水面，让读者看到不光是从少年时就开始从事非法勾当的亮司，而且还有生活一向所向披靡得偿所愿的雪穗，也一直行走在冗长的黑夜里。
信不信由你，这样两个对他人毫无怜悯的两个人，竟然是彼此生活中可以代替太阳的，唯一的光亮。
**雪穗自然是毫无疑问的受害者。被亲生母亲出卖给恋童癖的中年男人们，她开始慢慢接近有钱的亲戚，为自己寻找逃生之路。甚至一如刑警猜测的那样，她有可能杀害了自己的母亲，并且伪造**现场。从某种意义上来说，她只是凭借一个**之力，将生活的重击原样奉还，用自己的方法来伸张正义。有错么？真的有么？
动人的外表，得力的伙伴，以及复仇的**，让成长后的雪穗和亮司都欲罢不能。伤害无辜的同班女同学，同样的手法，不同的场景，一而再的不能住手，则只能解释为对于周遭人无情的玩弄，和在心理上及生理上凌驾一切的残酷碾压了。
对于爱情，雪穗一直都是有所追求的。它构成了雪穗一次又一次伤害女同学的原因。但是，她对于爱情的理解，显然和别的女孩或女人不同。唯一的规则就是所有的一切都要称心如意。她对于继女美佳升级的伤害，读起来让人毛骨悚然。原来这些年来，扫除障碍所得的**，事业成功所带来的金钱无忧，并没有让她的内心温暖半分。好像是一棵从小被掰折的小树，虽然后来用了很多办法加固，终于长成枝繁叶茂，但是树干里看不见的疤痕仍然在日日夜夜无休无止折磨它的心。一有机会，就会不顾一切犹如狂风巨浪般发作。
烈酒最香，毒花最美。这样的雪穗偏偏遇到了和她一样超高智商，偏执不肯放弃的男人。两人在白夜里一同行进，铲除异己，各得所需。他们自然是最好的阴暗处的伙伴，但是同时他们的成功也让彼此产生错觉，以为他们游离于一切规则之外，可以举手间操纵人于无形，膨胀的内心让这一条暗路渐渐越走越远，终于找不到尽头和出口。
我还没有看过《白夜行》改编的影视剧，但是粗粗试想，如果我是导演必定会把雪穗和亮司描绘成一对心心相映，然而永不能见光的恋人。否则，绝大部分观众或许不能完全理解这样遥远呼应，共生共存的关系——看看，我们都还是普通人，总是觉得感情比天大，认为所有的奇葩行径背后始终有一个温暖的世俗的解释？好像全然忽视了这两人一次一次对于异性的利用，和对那些外表和智商不如他们的人的无情嘲弄。
或许感情在他们眼里，只是一座亟待征服的高山，和手中需要攻克的另一个银行卡密码没有什么不同。一样需要小心筹谋，一样不能露出马脚，一样可以带来金钱，一样能够带来荣耀。
就是这样的两个人，好像《沉默的羔羊》中联邦女探员史达琳，和最后不忍伤害她而宁愿自断其手的汉尼伯教授，也许最开始的帮助是出于怜惜，而后来的帮助则是出于一种更深层次的难以言表的同仇敌忾，超越男女的感情。因为，越是看多人世间的阴暗越觉孤独，即使行走在白夜中的人也需要一个同伴吧，而这世界上，再没有另一个你，可以如此了解我。
东野在这部小说里揭露诸多丑陋阴暗的人性：恋童的有钱中年人，卖女求荣的单身母亲，为了挽留恋人不惜渎职**的护士，临到婚期怯懦不前只好在婚后借题挑衅的已婚男人。人生的确如暗夜，普通人依靠的是太阳，而亮司和雪穗依靠的是彼此的光亮。也许，只有在这样一次一次的合作中，他们才能更加体验到彼此的靠近和再次检验对方的内心。而其他人，抱歉的很，他俩的世界，别人根本无法进入，所以皆如草芥。
东野这部小说里最为人津津乐道的应该是他精巧缜密的谋篇布局。最初呈现的都是纷繁的无甚条理的线索和片段，时有阴暗，时有晦涩，但是这就是我们生活的世界和我们人生不是？巨大的悲剧永远是隐藏在冰山底下。终于书的后半部分，以迅雷不及掩耳之势，惊风骇浪般呈现出来事情真相，让读者知道那么多的牵牵绊绊，整篇突破通常线性描述的细节，实际上是编织成了一张网，为了纲举目张，拎起这样沉重冰冷的主题。
有多么无法直视太阳，就有多么无法直视人心。所有的意外，所有的成功，只是两个暗夜中的人互为依靠的结果。书中没有细述，但是如果真的如我庸俗的想法，亮司和雪穗除了冰冷互惠的合作共生关系之外，还存在对彼此无法言喻的依恋和爱意，这也许才是这部小说中最冰冷的地方——作恶可以带来想要的一切，但是协助这一切实现的代价是永不能见光的爱情。
书中的结尾亮司的**，属于意料之外情理之中。否则，读者和作者一样不知道，如何将这段无法见光的感情和永无停止的伤害画上句点。亮司用他的死最后一次保护了雪穗。伤心么？伤心，虽然她一次也没有回头。但是结论简单得毋庸置疑，再找这样一个合力击杀敌人的同伴何其不易？从此漫漫白夜，终于还是需要她一个人独行。
作为读者，我们依旧关心：那些犯下的罪行会被揭露吗？可能性甚微。断翅的秃鹫和失去滋养的毒花，也许会悄无声息的就此枯萎，但是重新生长成一株欣欣向荣的太阳花的可能性应该也是不存在了。守望的人离开，不切实际的念想也消失，以前的那些报复的**和内心的欲望终究都只是大梦一场，消灭了别人，也重创了自己。最后，她只能活得像一个失去影子的幽灵，一个人走向没有光的所在。
或许，就是此时，就在此地，雪穗们一样走在太阳下，走在你我中间，她心里是否白昼还是黑夜，终究连同她的所有秘密一样，永远不会再被验证和翻起。她们成为组成这个苍茫人世和黑暗世界的一部分，成为游散的鬼魅，成为冰冷的钢刺，和我们一同踽踽同行，直到永恒。
? 《白夜行》是日本作家东野圭吾创作的长篇小说，也是其代表作。该小说于1997年1月至1999年1月间连载于期刊，单行本1999年8月在日本发行。故事围绕着一对有着不同寻常情愫的小学生展开。由于母亲与自己家当铺雇的人在家里偷情，桐原亮司跑到废弃大楼的通风道里玩耍，却看到了父亲对自己的好友雪穗实施侵害的不堪一幕，扭曲的惊惧与愤怒使得11岁的他用长剪刀刺死了自己的父亲，之后西本雪穗的母亲及“母亲的情人”也“意外死亡”，随后她被优雅独居的唐泽礼子收养。没有了完整家庭的少男和少女，在惨剧发生后度过了平静的七年，然而，桐原亮司发现当年的案子还是有人在查，而且，已经开始怀疑到自己和唐泽雪穗身上了。没有家庭温暖的二人，为了不让自己的罪行被发现，用尽各种手段把自己身边的亲人、朋友一一除掉。
这一切的起因竟是少女的母亲由于家庭窘迫，为了钱硬逼着自己的女儿出卖肉体，幼年不幸的经历让雪穗的心灵从此失去了阳光，而亮司基于各种复杂的情愫一直暗中帮助雪穗报复迫害她的人，同时也帮她一步步铲除一切妨碍她成功障碍。
最终桐原亮司为了让警察不追查到雪穗，用剪刀自尽，而雪穗面对桐原亮司的尸体，一次也没有回头。
今天我把东野圭吾的《白夜行》读完了，它并没有《嫌疑人X的现身》读起来那么美好，应该说是并没有那么容易读懂，以至于我怀疑和发小推荐的看的是不是同一本书，读到书的最后一个字都让我觉得雪穗是不是太无情了，雪穗和亮的童年遭遇并不是我们正常人可以感同身受。那是一种掉下深渊重生变身钢铁巨人的人生变革，两个人相互依附生存，但是亮的父亲和雪穗母亲还有寺崎死后，雪穗身边人遭遇却不是我道德原则所认同的，让我费解的是江利子和唐泽礼子也遭受到不幸并没有妨碍到雪穗啊？但是我在想被母亲当做赚钱工具的雪穗和得知父亲真面目和母亲**的亮，在那一刻已经把最重要的“心”已经死了。不，应该说是丢掉更为贴切，亮用自己的一切可以帮助雪穗的能力来赎罪。
? 在“白夜行”的这条路上雪穗并没有回过头，甚至连回头看看亮都没有。但是他知道即使那样他也不会离她而去，因为她知道他们是彼此“白夜”路上的那一点点光亮，我在猜想如果雪穗回头看一眼自己走过来的路，她会把“人性”的那一面开启，结果就是她接受不了过去的一切选择消失。在读完书的那一刻我还是那么的固执的认为她利用了亮来完成人生转折的跳板，直到回想起雪穗和滨本说的这段话
“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替太阳，虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够了。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天，我从来就没有太阳，所以不怕失去。”
对！她从来不怕失去，也让我明白了她和亮是超越了爱情界限的生命共同体，才让我真正解读到最后她连亮死前最后一眼都不去看，原以为她是为了利益可以舍弃利用不重要的工具而已。其实结果是生命共同体中的灵魂已经死去，雪穗内心还有生活在这世界上的渴望吗？她会不会在不久后也会随他而去？我们都不知道，也是作者最后一个悬念吧！
东野圭吾总是把恶刻画得那么高智商、有分寸、肃穆、甚至让你读到最后为恶去动容。
《白夜行》这本书让我读的像是在剥洋葱一样，接近真相的每一层都是那么痛苦难受，到最后剥到最后才发现洋葱没有心......
? 这本书里的很多梗让我很佩服东野圭吾，连最后亮出现的“圣诞老人”，圣诞老人是爬烟囱给小孩送去快乐和幸福的，可是亮呢？他的痛戳心的痛!
最后雪穗其实想对死去的亮说：“在这荆棘的路上，没有你的黑夜我无力前行。”
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我是一个爱画画爱分享的理科女汉子，把有温度的文章分享给你！
有幸买下这本书，有幸品完这本书，于是便从此铭记在心，流连忘返了。
东野先生是我十分敬佩的一位大家。《白夜行》也是他呕心沥血的代表作。该长篇小说从1997年起连载于书刊至1999年，虽然当时我并未出生在这个世上，没有追刊的感受，但这本书还是给我极大的震撼。
这本书讲述了在大阪一所破旧大厦中，发现一名死去的中年男土，而和这个案件有关的雪穗与亮司，同时也是这本书的主人公，建立了两个不同的人生道路，一个挤进上流社会，一个在底层社会排徊。
当时正值深秋，我日日挑灯夜读，故事的开始显得有些低沉，“泡沫社会”被东野先生描写的淋漓尽致，家境贫困的雪穗为了钱不惜一切，因为亮司的父亲，从此和他紧密相连。在看书的过程中，我从来都没有想过这个“漂亮”、“聪明”、“善解人意”的女生会是后来那么恶毒的人。
在故事的开头，贫寒的雪穗努力、向上的模样令我心疼，她母亲的去世也让我一阵惋惜，却不料她的母亲是她亲手害死，原因只是养母的家境更为富有。她残忍、虚伪，为了金钱和权力不惜一切，但同时她也是个可怜的人，她的野心很大，付出的代价自然不少。这些事情的源头都是当时社会的黑暗和残酷。
亮司则是本文的男主，也是我在《白夜行》中最喜欢的人物。他头脑谨慎聪明从来不会再犯错事。除此之外对雪穗也是无悔的付出，哪怕是粉身碎骨也从不放弃。这一对悲哀的爱人从一开始就不会在一起，因为家庭、社会种种的冷漠残酷，让他们在心灵深处有了一层隔膜。我认为《白夜行》真实地反映了当时日本社会的虚伪表象，文中亮司的母亲对私生子不负责任，迷恋事物，雪穗刻意的高贵，其实也是一种无法形容、无法言说的虚伪，还有渐渐转变的时代和日常生活用品，将那个社会真正地呈现在读者面前。
印象最深的还是雪穗的那句“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗。因为有东西代替了太阳，虽然没有太阳那么明亮但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来没有太阳，所以不怕失去。”一开始我并不能理解这是什么意思，仔细琢磨了许多遍，这才终于明白，雪穗对亮司怎么会没有爱？她的灵魂苟延残喘，是亮司给她希望，给她光明，于是亮司**后，雪穗的背影也如同“一个白色的影子”，为了爱，为了亮司，为了生存，独自一人在黑暗中前行。
故事的结尾，亮司死了，爱消失了，于是故事也到尽头了。